Быстрая навигация
- Истории
- События
-
Журнал
- История фотографии
- Персона
- Личный опыт
- Вдохновение и мотивация
- Споры и этические дилеммы
- Культурное видение
- Право и бизнес
- За кулисами
- Форумы
-
Блоги
- Все Блоги
- Создать Блог
- Пользователи
- Вход
- 26 декабря 2024 в 16:42
-
609
Фильм Fragile
Fragile - фильм о фотографии в постсоветскую эпоху в Санкт-Петербурге. Это взгляд на горькую элегантность города, его жителей и на нежных и изящных моделей Евгения Мохорева.
Фильм сопровождает Евгения Мохорева в процессе фотографирования людей на улице в Санкт-Петербурге в традициях Брассая. Так же фильм проникает в тайны работы фотографа со своими моделями. В фильме показаны несколько серий выдающихся и живых фотографий Евгения Мохорева о детях и подростках Санкт-Петербурга.
Подобно работам самого художника, фильм Fragile тревожен и временами даже шокирующий. Наблюдая за тем, как Мохорев бродит по дому в один из лютых зимних дней в Санкт-Петербурге, будя детей, которые в этот день становятся его моделями, невольно задаёшься вопросом — насколько добровольно они участвуют в съёмке и не используются ли они или не подвергаются ли эксплуатации. Однако по мере развития фильма (и по мере того, как дети просыпаются) становится видно, как они начинают экспериментировать, пробовать, тестировать идеи вместе с фотографом, и слова Мохорева начинают обретать смысл:
«Иногда бывает так, что в ходе разговора я просто нажимаю кнопку на камере, потому что всё, что происходит перед объективом, не зависит от меня. Ну, может быть, процентов на пятьдесят. Для меня это всегда загадка — кто в большей степени является автором — мои модели или я».
К тому времени, когда Мохореву было уже за сорок, он был не единственным среди российских фотографов, обращавшихся к теме отчаяния людей, находившихся на обочине общества в последние годы существования советского режима. Сергей Братков, Юрий Мухин и Николай Бахарев документировали ироничные и пронзительные фрагменты жизни, скрытые или запрещённые официальной культурой. Все они вышли из бума любительской фотографии в послевоенном коммунистическом Советском Союзе и воспринимали ставшие впоследствии классическими работы Бориса Михайлова как своего рода прототипы.
Комментарии