Грегори Хейслер — мастер портрета

Рудольф Джулиани: нарратив трагедии и хроматическая атмосфера

Портрет Рудольфа Джулиани, сделанный Грегори Хейслером для обложки журнала TIME в конце 2001 года, является одним из самых мощных и эмоционально нагруженных кадров в современной фотожурналистике, запечатлевших последствия террористических атак 11 сентября. Этот снимок, выбранный для серии «Человек/Персона Года», демонстрирует, как Хейслер использует свой технический арсенал (ум ученого) не для эстетической красоты, а для передачи тревожного, «удушающего» психологического состояния города. 

Контекст: визуальная летопись катастрофы

Съёмка проходила в атмосфере невообразимого кризиса. Хейслер, чья студия находилась примерно в миле к северу от Граунд-Зиро, лично был свидетелем падения башен Всемирного торгового центра. Он отметил, что Нижний Манхэттен в течение многих недель был пропитан запахом и ощущением скорби. 

Редакционная задача: Перед Хейслером стояла задача создать «что-то» с мэром Джулиани, что одновременно говорило бы о нем и о кризисном контексте 9/11. Портрет должен был стать визуальным якорем для исторического момента. 

Основной задачей, названной «главный героический кадр», было изобразить мэра стоящим «над Нью-Йорком на фоне руин Всемирного торгового центра».

Концептуальный вызов: Джулиани был «белым парнем в костюме», поэтому ключевым элементом, по мнению Хейслера, должна была стать «атмосфера и общий контекст». 

Выбор места был критически важен, поскольку он должен был соответствовать журналистской этике и избегать эксплуатационного пафоса.

Поиск идеального места для съёмок был тщательным, включая осмотр десятков крыш по всему Манхэттену.

Изначальная идея съёмки на Граунд-Зиро была отклонена офисом мэра. Джулиани отказался использовать Граунд-Зиро, поскольку считал это место «священной землей» и полагал, что такая съёмка была бы «слишком самовосхваляющей».

В конечном итоге была выбрана вершина Рокфеллер-центра (Top of the Rock, смотровая площадка на здании GE), расположенная примерно на 70-м этаже. Эта точка позволяла сфокусировать внимание на мэре, при этом сохраняя чистую линию обзора на руины ВТЦ вдали и включая узнаваемые ориентиры, такие как Эмпайр-стейт-билдинг. На момент съёмки смотровая площадка была официально закрыта на ремонт с 1986 года и не имела необходимых мер безопасности.

Хейслер, будучи мастером контроля, выбрал оборудование, которое давало ему максимальный инструментарий для управления глубиной резкости и композицией.

Хейслер принял решение снимать всю сессию на крупноформатную пленочную 8x10-камеру. Основной причиной выбора такого формата было стремление максимизировать разрешающую способность и получить необходимый контроль над фокусировкой. При взгляде через большое матовое стекло  изображение казалось «абсолютно трехмерным». Работа с аналоговой пленкой 8x10, ограниченная всего лишь несколькими кадрами (по оценкам, около четырех) из-за погодных условий и нехватки времени, требовала безупречного технического расчета без возможности немедленной цифровой проверки. 

Для захвата панорамного вида города за спиной Джулиани Хейслер должен был использовать широкоугольный объектив (эквивалент 20–24 мм на 35-мм камере). Чтобы достичь одновременной резкости субъекта (Джулиани) и далекого горизонта (местоположение ВТЦ/Эмпайр-стейт-билдинг), Хейслер применил принцип Шаймпфлюга

Используя меховую систему крупноформатной камеры (подобно «экстремальному тилт-шифт объективу»), Хейслер наклонил плоскость фокусировки, заставив ее проходить параллельно сцене, от мэра до удаленных объектов. Это высокотехничное решение позволило сделать четкими и Джулиани, и визуальную пустоту на месте башен ВТЦ.

Освещение

Философия Хейслера состоит в том, что «окружающая среда диктует освещение». На крыше 70-этажного здания в сумерках весь естественный свет, исходящий от уличных и офисных огней, логически идет снизу.

Следовательно, Хейслер намеренно разместил свои основные источники света низко и направил их вверх, имитируя городское освещение. Для этого использовались узконаправленные рефлекторы Profoto Narrow Beam Reflectors и стрип-лайты, размещенные прямо на платформе под ногами Джулиани, которые служил основным источником света. Эти источники света были расположены на террасах, на два-три этажа ниже, и были направлены вверх, чтобы создать иллюзию того, что мэр освещается самим городом.

Он применил зеленые гелевые фильтры на всех ключевых источниках света, освещающих Джулиани. Этот зеленый оттенок был выбран для гармонизации с холодным, слегка зеленоватым светом, исходящим от флуоресцентных офисных огней в городе.

Сохранение этого «ядовитого» (noxious) зеленого оттенка было нарративным решением, соответствующим тревожному и мрачному настроению после 9/11, используя хроматический сдвиг как «выразительный, психологический инструмент».

В качестве контрапункта был добавлен мягкий заполняющий свет с теплым, оранжевым гелем с более высокой позиции. Этот теплый элемент был призван обеспечить детализацию теней и внести тонкий намек на человеческую теплоту или стойкость на фоне холодной городской атмосферы.

Работая с важным субъектом в эмоционально сложном контексте, Хейслер должен был обеспечить его комфорт, особенно при съёмке на высоте, которую он сам «не любит».

Из-за опасности и ветреных условий на высоте 70-го этажа, а также для обеспечения безопасности субъекта, команда Хейслера соорудила специальный «ложный парапет». Была построена большая, прочная деревянная платформа (12 на 12 футов). Эта платформа располагалась всего в футе (около 30 см) ниже того места, где должен был стоять Джулиани, и создавала у мэра ощущение безопасности, чтобы он мог расслабиться и не испытывать сильного головокружения.

Несмотря на опасения команды и сотрудников службы безопасности, мэр Джулиани «без малейших колебаний» взобрался на парапет, сказав: «О, отлично выглядит», чем удивил свою охрану.

Из-за надвигающегося штормового фронта, ветра и дождя (в конечном итоге пошел дождь), Хейслер также подготовил точную дублирующую студию в пустующем помещении внизу (The Weather Room) на случай непогоды.

Портрет был опубликован на обложке журнала Time Magazine 31 декабря 2001 года.

Хейслер и его коллеги сознательно выбрали для обложки темный, задумчивый кадр, снятый в сумерках. Это было необычное решение, поскольку обложки журналов, как правило, должны быть светлыми и четкими для максимальной видимости. В результате получилось изображение, которое, хотя и было технически сложным, ощущалось «театральным» и «странно возвышенным», представляя Джулиани как Бэтмена на вершине Готэма.