Грегори Хейслер — мастер портрета

Перекрёсток искусства и политики: скандальный портрет Буша

Портрет Джорджа Буша (George H.W. Bush), созданный Грегори Хейслером для обложки журнала Time в 1990 году, остаётся, пожалуй, самой знаковой и спорной работой в его карьере. Этот снимок, выбранный для материала «Человек года», является хрестоматийным примером того, как редакционный замысел, реализованный с помощью сложной внутрикамерной техники, привел к серьезному политическому конфликту и поставил вопрос о журналистской этике.

Съёмка проводилась в конце 1990 года, когда журнал Time выбирал своего «Человека года». Редакционный совет журнала видел президентство Буша как противоречивое, и портрет должен был визуально отразить эту сложность.

С одной стороны, Президент добился значительного успеха во внешней политике, особенно благодаря «искусной координации многонациональной коалиции, противостоящей вторжению Ирака в Кувейт», заслужив восхищение как внутри страны, так и за рубежом. С другой стороны, по оценке Time, его внутренняя политика была «пустой в центре» и не отражала серьезной программы.

Целью Хейслера было создать изображение, которое либо буквально, либо метафорически передавало бы эту двойственность. Портрет должен был стать визуальным аналогом для идеи о раздвоенной личности или непоследовательном управлении. Редакционная задача состояла в том, чтобы превратить обычный портрет в высококонцептуальное произведение, которое бы визуально артикулировало критику, одновременно признавая достижения.

Хейслер, который к тому времени уже завоевал репутацию мастера, способного сочетать «глаз художника, ум ученого и сердце журналиста», получил задачу визуализировать сложный редакционный тезис.

Техническая подготовка: студия как лаборатория рисков

Хейслер, следуя своему принципу предварительной визуализации и снижения рисков, тщательно подготовил техническую схему в своей студии. Он никогда не подходит к съёмке «импровизируя», особенно когда работает под жестким давлением. 

Техника In-camera double exposure — Для достижения требуемого эффекта, Хейслер применил преднамеренную двойную экспозицию внутри камеры. Эта техника, в отличие от цифрового коллажирования, которое тогда только зарождалось, создала окончательное изображение прямо на одном листе пленки.

Метрологическая точность — Зная, что время на съёмку с Президентом будет строго ограничено, Хейслер превратил процесс установки в научный эксперимент.

Создание диаграммы — Хейслер заранее создал подробную диаграмму, используя большой лист белой бесшовной бумаги, на которой были отмечены все ключевые точки.

Маркировка позиций — На диаграмме были точно отмечены положения штатива, световых стоек и постановочного табурета. Также были указаны необходимые высота и яркость каждого источника света. 

Съёмка проводилась в Белом доме. Комнату, выделенную для фотосессии, временно опустошили от мебели, чтобы превратить ее в студию.

Механика съёмки — Находясь в Белом доме, Хейслер развернул свою диаграмму на полу, чтобы точно воссоздать тестовую схему. Процесс был задокументирован пресс-секретарем Буша, Марлином Фитцуотером (Marlin Fitzwater), который позднее описал его в своих мемуарах.

Процесс позирования — Съёмка была исключительно техничной. Президент Буш был сначала сфотографирован в профиль. Затем его попросили повернуться. 

При смене позы Президент должен был находиться на той же высоте и под тем же точным углом, что и в первой позе, чтобы обеспечить идеальное совмещение экспозиций. 

Отсутствие согласия (Non-Consensual Technique) — самым критичным аспектом стало то, что Президент Буш не знал, что используется техника двойной экспозиции. 

Хейслер использовал современные 4x5 форматные камеры, которые работали с листовой пленкой. Эти камеры позволяли выполнять точные и тонкие настройки, которые можно было повторить. Для создания эффекта двойного изображения были установлены две камеры рядом.

Грегори Хейслер известен своим мастерством владения светом и умением передать сущность субъекта с помощью инновационных техник освещения. 

Техника съёмки Буша требовала, чтобы освещение было идеально подогнано, чтобы две экспозиции правильно состыковались. Светотень должна была спадать в нужной точке на обоих снимках зеркальным образом, что позволяло двум головам слиться бесшовно. Это исключало такие проблемы, как наложение уха от одного изображения на нос другого.

Реакция Белого дома и последствия для журналистики

Результат — портрет с двумя лицами — был немедленно воспринят Белым домом как прямое, злонамеренное оскорбление, изображающее президента как «двуличного политика». 

В 1995 году пресс-секретарь Буша Марлин Фицвотер дал интервью Брайану Ламбу на C-SPAN и рассказал, как всё происходило с точки зрения Белого дома.

Они хотели интервью с Президентом. Они знали чертовски хорошо, что мы НИКОГДА не дали бы интервью, если бы знали, что это будет издевательская обложка, изображающая его двуличным политиком — а именно это у них было в планах. И я был действительно возмущён тем, что нас обманом заставили дать интервью и разрешить фотосессию, которая потом была использована для этих целей.

Они соврали. Они сказали мне… Они привезли фотографа из Нью-Йорка, который был известен своей модной и постановочной фотографией, но не был фотожурналистом. 

Профессиональные cанкции

В результате скандала, привилегии Хейслера и журнала TIME в Белом доме были временно аннулированы. 

Инцидент с Бушем-старшим стал одним из самых обсуждаемых случаев в истории фотожурналистской этики, продемонстрировав опасность нарушения доверия, которое, по мнению Белого дома, было использовано для введения «несогласованной политической критики» в изображение.

Тем не менее, Хейслер смог сфотографировать президента Джорджа У. Буша (сына Буша-старшего) несколько лет спустя. Во время той съёмки PR-менеджер Буша-младшего недвусмысленно предупредил Хейслера: «Мне не нужна вся та лживая хрень, как была с его отцом».